Progettazione architettonica e urbana per la valorizzazione dei luoghi

ABITARE Nel 1992, Vidler affronta il tema del ‘perturbante’ fornendo una interpretazione della configurazione di edifici e progetti, degli anni Novanta del XX secolo, nati da un rinnovato interesse per il perturbante come metafora di una condizione moderna fondamentalmente invivibile. Vidler conclude il suo trattato sul rapporto tra perturbante e architettura, orientando la riflessione sulla tendenza di una estetica contemporanea legata ai processi di rispecchiamento in una società dello spettacolo che tende a sopprimere qualsiasi profondità fenomenologica, rompendo con una lunga tradizione di relazioni antropomorfiche in architettura. Secondo Vidler, tale rottura ha inevitabili conseguenze spaziali perturbanti. Il concetto di ‘perturbante’ risale al periodo romantico e si associa all’architettura sin dalla fine del Settecento. Esso si innesta nel luogo intermedio che risiede tra la natura instabile della casa (house e home) e lo straniamento sociale e individuale della città contemporanea dove i suoi spazi labirintici sono stati interpretati come fonti dell’angoscia moderna. In entrambi i casi il perturbante non è identificabile con uno spazio reale ma rappresenta uno stato mentale di proiezione dove tendono a svanire i confini tra reale e irreale. Freud evidenzia l’intrinseco significato del doppio che sta nel termine unheimlich ovvero ‘non domestico’, radicandolo così, etimologicamente, a questioni di identità ed ai rapporti tra psiche e dimora, corpo e casa, individuo e metropoli. Il perturbante è l’erede di una sensazione di disagio identificata già fin dal XVIII secolo e descritta nei racconti di Hoffmann e Poe come una condizione psicologica di sdoppiamento, dove l’altro viene percepito come replica di sé e, pertanto, ancor più spaventoso in quanto uguale. Dal punto di vista sociale, questa angoscia provocata da presenze estranee, che invadono gli ambienti domestici, è in realtà rivelatrice di un’insicurezza di fondo della classe, all’epoca, di recente istituzione, quella della borghesia. Ma l’interesse per il perturbante è una costante nella cultura moderna e i mutamenti dei media lo hanno reso più intenso. Il perturbante fu generato anche dalla comparsa delle grandi città, dalle folle sgradevolmente eterogenee e dalle nuove proporzioni degli spazi , «lo straniamento urbano era una conseguenza dello stato centralizzato e della concentrazione del potere politico e culturale, dove le consuetudini locali e i legami comunitari erano brutalmente recisi» (Vidler, 1992). GUERRA FREDDA Dopo la caduta del muro di Berlino, i siti militari di tutta Europa sono stati lentamente dismessi, con tempistiche diverse a seconda dei diversi paesi. Si tratta di aree abbandonate e, tuttora, in gran parte sconosciute perché per decenni è stato vietato l’accesso ai civili. Dall’esterno, in alcuni casi, la percezione del controllo militare è durata più a lungo della sua effettiva dismissione. Alcune comunità limitrofe hanno anche avviato processi di riconversione ma, spesso, in modo non sistematico e senza considerare la presenza di una rete di siti militari europei della Guerra Fredda. Questi siti militari dismessi comprendono: depositi di armi nucleari, sistemi di comunicazione e radar, aeroporti militari, siti aeronautici e navali, strutture di difesa missilistica. Sono già trascorsi circa tredici anni dall’avvio dei complessi iter di dismissione, ed è arrivato il momento di attivare un processo di identificazione per capire quali scelte sostenibili di riuso possono essere più adatte alla conservazione della loro memoria storica. MICROARCHITETTURA Tramite la progettazione di microarchitetture è possibile riqualificare spazi urbani complessi e disomogenei, offrendo vari servizi anche tramite l’uso di tecnologie avanzate; il racconto di storie di luoghi, città, personaggi; la comunicazione di informazioni relative a uffici pubblici, servizi, sicurezza, benessere.